テッド・セリオスとレールバーガー・シークエンス

このブログの7月10日の記事では、最近発表されたケーススタディにおけるマスクに関わる異常な事例の一つが取り上げられました。 「仮面」は超越的なコミュニケーションの書き起こしに見られる比喩です。 以前のブログ記事でも、海洋船に関する異常な事例研究の類似点について考察しました。 本記事では、序文と写真、そしてジュール・アイゼンバッド医学博士の『テッド・セリオスの世界』(1967年)128-135ページからの一節(元々は2つの長い段落からなる)を紹介し、海洋船の比喩に関する別の相関関係を示しています。

セリオスについての本は次のように評されています。「医師自身による、精神現象の刺激的な一連の実験に関する素晴らしい報告書――被験者は『失業中のシカゴのベルボーイ』で、心のイメージを写真フィルムに直接投影する驚異的な能力を持っている......」 しかしこの説明は誤りであり、セリオスの存在下で撮影された異常な写真は、時に彼自身の思考や意図と明確または単純な相関のない画像を映すことがあった。 調査中、アイゼンバッドの公言した目的の一つは、同僚たちが事件について知ることに対する「回避」反応の背後に何があったのかを探ることでした。 彼は「この不穏な事実への明らかな抵抗は、超能力研究が扱うデータの種類に特有のものである...」と述べました。

これらの写真の生成に関わるフォースを考えた際、アイゼンバッドはテッドの「無意識」の関与を考えましたが、人類が遍在する潜在意識と「スーパー意識」を共有していることについては考慮していませんでした(この点はこのブログの多くの記事のデータから示されています)。

セリオスが用いた「ジズモ」は、アイゼンバッドが知ったように、「未経験の観察者にとって常に暗い疑念を招き、私自身もその場で詳しく調べる必要を感じていた」手法である。 著者は続けました:

この時は(後に改良されましたが)、現像後のプリント固定用の化学浸漬スクイージーを収めるプラスチック管の半インチの切断部分で構成されていました。 テッドは、この装置を親指と人差し指、あるいは親指や人差し指と第三指の間に挟み、外側のレンズにほぼ平らに置いたもので、もともとは指をレンズから遠ざけるために採用されたと主張しました(私にはあまり意味が通じませんでしたが、私は反論しませんでした)。また、光や周囲の映像を制限するためにも(これは私が理解できます)参照)を。 彼は徐々にその装置に慣れてきて、今ではそれなしで働くことに非常に居心地の悪さを感じていると説明したが、私が望むならそうすると急いで保証した。

以下の写真の拡大版を見るには、各写真をクリックしてください。 こちらはテッド・セリオスとレールバーガー・シークエンスについての一節です。

テッドがカメラと接触していない間に現れた一連の示せな写真は、ヘンリー・レールバーガー博士の自宅で撮影されました。 (出席者:レールバーガー家、その5人の子ども、3人の隣人の子ども、私と妻です。) テッドはまずカメラを手に持ってスナップし、ほとんどが黒い写真だった。 6回目では、子どもの一人がカメラを持ってトリガーし、もう一人が開いたジズモをレンズの上に持っていました。 引き出された写真には、テッドの顔(オープンなジズモのおかげで完全に普通の顔)と、背景にいる不思議なほど注意散漫なレールバーガーの子供たちの一人が写っていた(図42)。

(図42)

7番目にテッドがカメラを持って、またブラックを撮った。 8日、テッドは小さなラーバーガーの女の子の一人、11歳のフローリーにシャッターを撮らせ、自分はカメラと華麗な手に持っていました。 何か形のかすかな始まり(メモには「?」と書かれていた。四角い形)が判別できました。 この点は少し明確になりました。9番、10番で完璧なブラックキーを決めた後(図43)、その間にテッドは数フィート離れたソファに移動し、再びランプの下に座っていました。

(図43)

11番では、6番の背景にいる気が散っている子供、13歳のカールがカメラとジズモを持ち、フローリーがスナップを撮る間、10番の四角い形と思われる形状が、中央のまだ見える光源の上にかなり明確な構造として現れました(図44)。 次の6枚のショットでは、同じチームがカメラを持ち、スナップを撮る作業を続けました。 12曲目では、まだあまり新しいテーマが現れていませんでした

識別可能(不明瞭な画像の形状や構造は、後の同じものの画像の光でしか明確に分からないことが多い)が、確実に何かある。 13番は、他の子供の一人がフロリーにスナップの合図を出す役割を担い、11番の暗いバージョンに戻った(図44)。

(図44)

14番は新しいテーマで、今回は少し違いましたが、それでもはっきりとは区別できませんでした。そのうち15番(カールとフローリーがカメラを操作)が最初の明確な主張でした(図45)。

(図45)

16は霧のかけらしだけのブラックキーで、17では他の子供の一人が魔法を復活させるためにギズモの代打を頼まれた(映像が遠ざかり始めるとみんなが失望の声を上げていたが、カールとフローリーは勇敢にカメラに向かって残った)。テッドの顔は再び映った。 この時点で、実体のないページェントは消え(一つ残るものも残りませんでした)、テッドが引き継ぎましたが、31番目になって、彼が持ち、フローリーがパキッと鳴り、その間に2つのテーマのいくつかのフォルムの挫折があったことで、テッドは11番の構造物のかなり明確なバージョンを得ました(図46)。 図44の画像とはやや異なる位置から撮影されたかのようで、写真上部近くの平行線の方向を比較するとそうです。

(図46)

別の機会に、レールバーガー家での同じ状況で近所の子どもたちがいなかった時、テッドは霧の中から船が現れるかのようなものを撮影するところから始めました(これは彼が狙っていたものでした)。フローリーはカメラとギズモを持ち、12歳の兄ジェリーがスナップを撮っています(図47)。

(図47)

26番では別のテーマ(踊る人物—後述)と、間にブラックやホーティーズを挟み、テッドはより鮮明な船のバージョン(図48)を得ました。カールがカメラを持ち、レアバーガー博士がジズモを握っています。 (このカメラは、数分前にパリー医師が検査を経て届けたものでした)

(図48)

32番ショットの煙突のM字、カメラの前にレアバーガー博士、そしてジズモを持つテッドによって、船がマットソンの客船であることがついに明らかになりました(図49)。 (子供たちはテッドに船の正確な識別を求めたばかりだった。)

(図49)

このセッションで撮影された通常のショット(比較用に示す)は、テッドの後ろにとても興味を持つ子供(ジェリー)を写している(図50)。

(図50)